憋瘋了的年輕人，

在線下演唱會(huì)蹦一場(chǎng)酣暢淋漓的迪

剛剛過(guò)去的這個(gè)五月，年輕人多了一種新的問(wèn)候方式：“搶到五月天的票了嗎？”

五月底，五月天在北京鳥巢體育場(chǎng)連唱六天，滿打滿算也就36萬(wàn)場(chǎng)門票，可光是在票務(wù)平臺(tái)上點(diǎn)亮“想看”按鈕的人數(shù)就超過(guò)了100萬(wàn)。5月9日開售當(dāng)天，幾秒內(nèi)門票就被洗劫一空。

上一次五月天來(lái)鳥巢開演唱會(huì)還是2019年。2023年的這場(chǎng)演唱會(huì)，讓歌迷壓抑許久的情緒終于在此刻迎來(lái)了一個(gè)爆發(fā)的出口。

十幾年前，90后還是學(xué)生黨，用MP3隨身聽，扎堆QQ音樂(lè)播放器，在課間哼唱幾句“我和我最后的倔強(qiáng)”。如今他們都踏上職場(chǎng)，有了自己的小金庫(kù)，抱著把同輩“卷”死的態(tài)度拼命提前做準(zhǔn)備：有人喊上周圍的親朋好友一起幫自己搶票；有人為了求得一張門票，愿意為外地來(lái)北京看演唱會(huì)的五迷朋友免費(fèi)提供食宿，只要賣給自己一張連坐票；還有人開始求助玄學(xué)，在各個(gè)粉絲群里編輯發(fā)瘋文學(xué)：“票來(lái)票來(lái)，票從四面八方來(lái)！”

但即便準(zhǔn)備再充分，能實(shí)際觀看演唱會(huì)的人畢竟是少數(shù)，搶不到票的人可怎么辦？

在朋友圈一片搶不到票的哀嚎聲中，不甘心的歌迷甚至迅速組織起“鳥巢觀光團(tuán)”。這一周的鳥巢體育場(chǎng)外，無(wú)數(shù)年輕人充滿默契在場(chǎng)外大合唱《突然好想你》，成為了演唱會(huì)的一道風(fēng)景。

鳥巢場(chǎng)外合唱，來(lái)源小紅書用戶@咸魚小律瓦礫呲

五月天演唱會(huì)刮起的風(fēng)暴奏響了今年以來(lái)演出市場(chǎng)的“最強(qiáng)音”。

要知道，3月的夏日入侵企畫、5月的草莓音樂(lè)節(jié)，伴隨著每一場(chǎng)live表演，都是一場(chǎng)搶票風(fēng)暴。

涌入音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的年輕人發(fā)現(xiàn)，自己只是想在線下演唱會(huì)蹦一場(chǎng)酣暢淋漓的迪，向被偷走的青春致一個(gè)敬。他們提前整合好下半年的演出信息，排好了一張嚴(yán)格的“軍訓(xùn)式打卡演出時(shí)間表”，等待著親臨下一場(chǎng)演出，感受現(xiàn)場(chǎng)的魅力。

線上聽現(xiàn)場(chǎng)，

一群人的瘋狂vs一個(gè)人也要狂歡

為什么必須是現(xiàn)場(chǎng)？

面對(duì)這場(chǎng)搶票盛況，從來(lái)不聽live現(xiàn)場(chǎng)的人可能會(huì)一臉懵逼，不就是線下大型KTV嗎？自己在家聽高品質(zhì)CD音樂(lè)蹦迪不也一樣嗎？

沉迷打卡live現(xiàn)場(chǎng)的人則會(huì)鄭重反駁，聽現(xiàn)場(chǎng)，享受到的即時(shí)反饋是完全不一樣的震撼，而同一首歌，歌手在10年前出道時(shí)的表演，和10年后的表達(dá)可能完全不同。疫情期間，不少歌手開起了“線上演唱會(huì)”，粉絲蹲守音樂(lè)人的直播，只為了獲得同等的“現(xiàn)場(chǎng)感”。

在國(guó)內(nèi)，高潮同樣來(lái)自五月天。2020年5月31日，五月天線上演唱會(huì)直播“突然好想見到你”，阿信面對(duì)著空無(wú)一人的觀眾席唱起了《我不愿讓你一個(gè)人》，歌聲通過(guò)網(wǎng)絡(luò)溫暖了3500萬(wàn)在線觀看的觀眾。

據(jù)后浪研究所發(fā)布的《2022年輕人音樂(lè)行為報(bào)告》，疫情影響下，親臨音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)會(huì)大大減少，線上演唱會(huì)和Live成為了年輕人的主要音樂(lè)消遣。67.1%的年輕人觀看過(guò)線上演唱會(huì)，52.4%的年輕人觀看過(guò)線上Live演出。

來(lái)源：后浪研究所《2022年輕人音樂(lè)行為報(bào)告》

在全球范圍內(nèi)，2020年起歐美音樂(lè)人接連發(fā)起了一場(chǎng)“Together，athome”的云演出計(jì)劃，Coldplay的主唱Martin，CharliePuth等知名音樂(lè)人也紛紛開啟在家的云演出直播。甚至涌現(xiàn)了不少專注線上演出的創(chuàng)業(yè)公司。曾經(jīng)被英國(guó)媒體報(bào)道為“想要稱霸音樂(lè)節(jié)直播”的LiveXLive，2020-2021年期間直播了146場(chǎng)音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出，直播觀看量超過(guò)1.49億次。

一位資深livehouse迷這樣解讀CD和錄制live的差異——聽CD享受的是一個(gè)人被音樂(lè)包裹的感覺(jué)。當(dāng)你需要一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)候，音樂(lè)是最能營(yíng)造出氛圍感的，它能很快讓人靜下心來(lái)，找到那片屬于你的瓦爾登湖，靜靜地探索內(nèi)心世界。

就像社交媒體上頻頻有人調(diào)侃那些街上帶著airpods的年輕人，airpods營(yíng)造出了一種“生人勿近”的氣氛，帶上耳機(jī)就是隔絕外界的標(biāo)志，意味著我并不愿意與外界接觸：“我都把耳機(jī)戴上了，你為什么還要和我搭話？”

現(xiàn)場(chǎng)演出則完全相反，它不是一個(gè)人的消遣，而是一群人的狂歡。每一場(chǎng)演出的表現(xiàn)都可能根據(jù)場(chǎng)地條件、歌手狀況、觀眾反饋而產(chǎn)生變化，歌手的臨場(chǎng)應(yīng)變、發(fā)揮，舞臺(tái)的音美和視覺(jué)呈現(xiàn)，甚至連當(dāng)場(chǎng)的觀眾在歌曲高潮部分的合唱、歡呼聲的大小，都一齊構(gòu)成了現(xiàn)場(chǎng)演出的一部分。

此時(shí)，歌曲已經(jīng)成為了一種介質(zhì)，連接起了音樂(lè)人和觀眾。愛聽live的人也正是需要這種隱藏在歌曲里的“場(chǎng)外信息”。或許現(xiàn)場(chǎng)演出單論音質(zhì)還不如高清無(wú)損音質(zhì)的CD，可對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，他們更需要的是這種有瑕疵的、但真實(shí)熱烈的不完美。

這也直接帶動(dòng)了主打現(xiàn)場(chǎng)演唱類綜藝的異軍突起，成了另一種感受“現(xiàn)場(chǎng)感”的渠道。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，包括《聲生不息》《天賜的聲音》《樂(lè)隊(duì)的夏天》《我們民謠2022》等多檔音綜，就貢獻(xiàn)了不少優(yōu)秀出圈的舞臺(tái)。很多歌曲在音樂(lè)播放平臺(tái)上的“l(fā)ive版”傳播的更廣，比如劉聰、盛宇、ICE演唱的《隆里電絲》，源于2022年《中國(guó)說(shuō)唱巔峰對(duì)決》的一次舞臺(tái)，直接超越了盛宇最初的錄音室版本達(dá)成了更出圈的傳播效果。

在無(wú)法線下演出的時(shí)間里，音樂(lè)人們努力把現(xiàn)場(chǎng)搬到更多平臺(tái)上，現(xiàn)場(chǎng)演出帶來(lái)的連接感，如漣漪般，微妙、稍縱即逝且難以形容，這不是簡(jiǎn)單的伴奏帶播放，而是與樂(lè)器安置、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音、音響效果以及表演者、聆聽者當(dāng)時(shí)狀態(tài)交織的“化學(xué)反應(yīng)”。

從音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)到線上live，

一副耳機(jī)如何“搬運(yùn)”一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)

這種連接感無(wú)比可貴。

如何還原“身臨其境”也就成為播出平臺(tái)一直以來(lái)要攻克的難題：把這種在現(xiàn)場(chǎng)的即時(shí)、交互感最大程度還原成可以保存的版本。

在年輕人開始涌入網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，線上看“現(xiàn)場(chǎng)”后，曾經(jīng)只用于電影制作的全景聲技術(shù)開始被引入。比如你可能在很多電影片尾看過(guò)DolbyAtmos的字樣，就是杜比公司的全景聲技術(shù)，現(xiàn)在已經(jīng)頻繁出現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)目中。

DolbyAtmos這種技術(shù)最先廣泛用于電影。在中國(guó)率先采用杜比全景聲制作的《一九四二》描繪了那一年饑荒中300萬(wàn)災(zāi)民的逃難和求生，被很多觀眾稱為“催淚彈”，其中聲音的運(yùn)用也功不可沒(méi)。

和單雙聲道、環(huán)繞聲不同，全景聲是在環(huán)繞聲的基礎(chǔ)上又加入了頭頂聲道，通過(guò)7個(gè)音箱，左聲道、右聲道、中置、左環(huán)繞、右環(huán)繞、左后置、右后置，形成一個(gè)空間聲場(chǎng)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，采用杜比全景聲，聽眾聽到的聲音不是來(lái)自一個(gè)方向。杜比全景聲會(huì)根據(jù)音源的不同位置，還原聲音現(xiàn)場(chǎng)的豐富細(xì)節(jié)，聽眾感受到的是三維空間中不同方位傳來(lái)的聲音，能夠更深地沉浸在聲音里，實(shí)現(xiàn)“聲臨其境”。

過(guò)去很多演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)錄制都可能存在一個(gè)共同的問(wèn)題——臨場(chǎng)感不佳，既沒(méi)有CD的音質(zhì)，又沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)的空間感，無(wú)法還原演出帶來(lái)的震撼。結(jié)果現(xiàn)場(chǎng)觀眾好評(píng)如潮，線上觀眾卻聽得莫名其妙。

技術(shù)正在彌補(bǔ)這些遺憾。愛奇藝在開年的音樂(lè)綜藝《我們民謠2022》中率先引入了杜比全景聲，樂(lè)器、人聲、環(huán)境聲相互交織構(gòu)成了一個(gè)立體的聲音場(chǎng)域。要在綜藝中還原聲音的立體感并不容易，技術(shù)人員最終通過(guò)將樂(lè)器、人聲的音軌重新混錄，經(jīng)歷了很長(zhǎng)的制作時(shí)間，才成功將一個(gè)鮮活的現(xiàn)場(chǎng)live無(wú)差別地“搬運(yùn)”到一副耳機(jī)里。

《我們民謠2022》

據(jù)愛奇藝官方透露，闊別三年的《樂(lè)隊(duì)的夏天》也將配備杜比全景聲回歸。

超越時(shí)間和空間的限制，“身臨其境”的氛圍感讓音樂(lè)真正實(shí)現(xiàn)了人與人的連接。而技術(shù)的進(jìn)步，也讓視頻平臺(tái)有更好的手段來(lái)保存、還原音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的魅力，優(yōu)秀的音樂(lè)內(nèi)容得以流傳下來(lái)，讓后來(lái)人也感受到同樣的震撼。