第十屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上，國內(nèi)主要視頻平臺相關(guān)負(fù)責(zé)人的主題演講，幾乎都離不開技術(shù)一詞。

當(dāng)《三體》《流浪地球》掀起科幻影視的技術(shù)迭代，當(dāng)《斗羅大陸》《吞噬星空》等動畫開啟動漫領(lǐng)域的技術(shù)新紀(jì)元，我們確實需要重新審視如今影視技術(shù)的發(fā)展了。

特效水準(zhǔn)是技術(shù)在影視行業(yè)最直觀的體現(xiàn)，以前，國內(nèi)的影視作品多以真人與實景為主，特效部分占比少之又少，但2019年《哪吒之魔童降世》出現(xiàn)時，動畫電影中的特效鏡頭已經(jīng)達(dá)到了八成的比例。

近年來，技術(shù)帶給影視行業(yè)的變革又何止特效水準(zhǔn)的提升，從網(wǎng)絡(luò)視聽大會上騰訊視頻影視科技創(chuàng)新發(fā)展論壇的業(yè)內(nèi)對話中，可以非常直觀地看到技術(shù)帶來的產(chǎn)業(yè)價值。內(nèi)容形式的突破、生產(chǎn)效率的提升、工業(yè)體系的成型等等，均離不開技術(shù)的躍遷。

技術(shù)與內(nèi)容從來都是不可分割的，以前、當(dāng)下、未來皆是。如今AIGC蓄勢待發(fā)，預(yù)備在影視行業(yè)掀起新一輪的技術(shù)變革，而國內(nèi)各大平臺與影視公司，也開啟了應(yīng)對未來的準(zhǔn)備，一切才剛剛開始。

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將新的內(nèi)容形式帶給觀眾

電視機的誕生，起源于二十世紀(jì)用電傳輸圖像的技術(shù)出現(xiàn)，電影的誕生，起源于在視象暫留原理上發(fā)明的詭盤，影視內(nèi)容自進(jìn)入人們視野開始，就是藝術(shù)與技術(shù)的融合體。過去百年，從默片到有聲、從黑白到彩色、從膠卷到數(shù)字，每一次的內(nèi)容革新都是由技術(shù)驅(qū)動。

國內(nèi)影視行業(yè)也在一路跟隨技術(shù)浪潮前行，但客觀來說，直至近幾年影視技術(shù)才進(jìn)入高速發(fā)展期?！度w》視覺與動畫導(dǎo)演陸貝珂在論壇上分享了自己的切身感受：“全CG的制作方式變得越來越多，整個影視流程中各行各業(yè)的制片人、導(dǎo)演、美術(shù)等各個部門的人也對整個數(shù)字化工作流程了解越來越深入?！?/span>

今年開年，兩部科幻大作帶來了一場科幻迷的群體狂歡。一是騰訊視頻的《三體》，成色遠(yuǎn)超外界想象，宇宙閃爍的奇觀、三體游戲的波譎云詭、古箏行動的壯闊，皆是視聽盛宴。古箏行動制作中，劇組通過在計算機中進(jìn)行動力學(xué)測試，對船的重力感和切割后的慣性運動曲線做到了高度真實還原。

二是《流浪地球2》，影片在第一部的技術(shù)積累上再度實現(xiàn)技術(shù)飛升。在影視內(nèi)容革命中，特效水準(zhǔn)是觀眾最能直觀感受的存在，但國內(nèi)影視行業(yè)的特效進(jìn)步，并不止于劇集與電影領(lǐng)域，也不僅體現(xiàn)在《三體》《流浪地球2》身上。

在動畫領(lǐng)域，科幻類、奇幻類題材也是承載技術(shù)的重要存在，這從騰訊視頻的《斗羅大陸》《吞噬星空》的美術(shù)效果與演出效果便可見一斑?？苹妙}材的《吞噬星空》，因沒有實際建筑可以參考，大量設(shè)計都是從零到一完成，全片共有1.8萬多個場景模型、1.2億多總面，均是依靠多個工序環(huán)節(jié)的密切配合、高性能的軟硬件服務(wù)和算力支持完成的。

千禧年前后，國內(nèi)特效水平不發(fā)達(dá)時，也可以巧妙借助特效機、煙霧、摳像合成等完成簡單的影像特效，但更現(xiàn)代化的科幻、奇幻類作品需要由大量高精度模型和CG鏡頭支撐，這在以前是無法想象的，但今日，此類作品已經(jīng)進(jìn)入初步量產(chǎn)階段。

技術(shù)，為觀眾帶來了更震撼的視聽體驗與更具想象力的數(shù)字世界，也讓《三體》《遮天》等一眾區(qū)別于好萊塢的中式故事得以落地，就如原力數(shù)字科技CEO兼董事長趙銳在論壇中所言，新的技術(shù)不僅能夠提高生產(chǎn)效率，還可以把原來一些沒有出現(xiàn)過的內(nèi)容表現(xiàn)形式帶給觀眾。

技術(shù)對產(chǎn)業(yè)側(cè)的意義，普通人感觸并不深，但一個案例就能看出其價值。趙銳透露，《全職高手》是原力數(shù)字科技第一次將電影用的虛擬拍攝技術(shù)應(yīng)用到電視劇上，劇中線上世界部分有45萬幀畫面，共涉及50種崗位，動用了566名工作人員，工作量巨大，但同步渲染技術(shù)大大縮短了后期流程，這便是技術(shù)帶來的生產(chǎn)效率變革。

事實上，除了特效制作，近幾年國內(nèi)影視技術(shù)的躍遷在諸多維度均有體現(xiàn)，如老片的數(shù)字修復(fù)、工業(yè)流程搭建等等。

在趙銳看來，工業(yè)化不僅僅是科技化，它里面一個非常重要的是管理的工業(yè)化，還有制片流程的工業(yè)化。以前，影視項目幾乎都是靠制片人和各環(huán)節(jié)的負(fù)責(zé)人管控，但如今，科技可以讓大家有更多的工具去自動化、更方便管理項目。

工業(yè)化制作流程是好萊塢實現(xiàn)全球內(nèi)容輸出的根基，也是如今國內(nèi)影視技術(shù)進(jìn)化中的核心一環(huán)。

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技術(shù)的開發(fā)和應(yīng)用也是長期主義

變革，是一個自帶宏大氣勢的詞，但任何變革都不是一蹴而就的。影視技術(shù)變革，是漫長積累與沉淀中的動態(tài)進(jìn)程，是大量從業(yè)者從零到一的學(xué)習(xí)過程，其間諸多不易，遠(yuǎn)超外界的想象，尤其是在國內(nèi)技術(shù)基礎(chǔ)薄弱的前提下。

很長一段時間內(nèi)，催更都是國漫迷的常態(tài)，這折射的是國內(nèi)動漫行業(yè)產(chǎn)能不足的困境，于是，平臺和從業(yè)者們轉(zhuǎn)身探索技術(shù)突破，騰訊視頻開始推動虛幻引擎、動捕以及實時渲染等技術(shù)在劇集和動漫領(lǐng)域的應(yīng)用。制作《斗羅大陸》時，玄機科技首次將虛幻引擎應(yīng)用到動畫長片制作中。

論壇上，玄機科技董事長沈樂平坦言，這一技術(shù)的應(yīng)用，在當(dāng)時受到不少質(zhì)疑，甚至是嘲諷。在全球市場，只有皮克斯這種頭部廠牌才有自己的動畫制作平臺，其它動漫廠商制作傳統(tǒng)3D動畫時通常以Maya為制作平臺。

諸如UE4、UE5等虛幻引擎，此前都是被用來制作游戲的，這便是質(zhì)疑的起源。但在沈樂平看來，只要能讓作品實現(xiàn)更高的效率、更好的品質(zhì)，就是好的工具。

虛幻引擎并未辜負(fù)期待，它的實時渲染優(yōu)勢大大提升了動畫的制作效率，而區(qū)別于Maya順序線性制作流程的非線性方式，也讓制作團(tuán)隊的不同部門間可以共同處理鏡頭。打造動漫《遮天》時，制作團(tuán)隊通過使用UE5進(jìn)行場景建模，以大量高精度模型進(jìn)行制作，讓動畫制作更接近于電影生產(chǎn)線流程。

趙銳表示：“在我們公司里面拍動畫片前期跟拍真人片沒什么區(qū)別，動捕棚里，人員設(shè)置、技術(shù)設(shè)置、拍攝流程，非常接近于拍正常的影視劇，每天導(dǎo)演會在現(xiàn)場跟剪輯一起，當(dāng)天拍出來當(dāng)天就會剪出來，所以流程非?？?。”

其實，由此也能窺見近幾年騰訊視頻在動漫領(lǐng)域產(chǎn)能持續(xù)上升，穩(wěn)定輸出《斗羅大陸》《吞噬星空》等年番的關(guān)鍵所在。

《三體》中，高級特效技術(shù)的規(guī)?；瘧?yīng)用是一大亮點，但劇集制作中，技術(shù)革新帶來的另一大難點也浮出了水面，即陸貝珂提到技術(shù)的資源平衡問題。

《三體》全劇的特效量共計400分鐘左右，為了將好鋼用在刀刃上，陸貝珂和整個制作團(tuán)隊前期便明確了“技術(shù)任務(wù)目標(biāo)”，確定了鏡頭的制作方向，因為“有些東西一修改可能會造成很多浪費”，最終，《三體》將復(fù)渲染率控制在了5%以下。

影視技術(shù)變革中的難關(guān)，要詳談幾萬字恐怕都道不盡。技術(shù)革新的背后，是一眾平臺與影視公司的開拓精神，也是諸多影視從業(yè)者一步一個腳印的探索。

騰訊在線視頻平臺運營部燃動宇宙工作室群負(fù)責(zé)人周望在論壇上談到，其實技術(shù)的開發(fā)和應(yīng)用也是長期主義，它是一個循序漸進(jìn)同時又在飛躍發(fā)展的過程。如今，國內(nèi)影視行業(yè)在技術(shù)層面正在迎頭追趕，過去幾年的量變，最終一定會指向質(zhì)變。

量變到質(zhì)變的進(jìn)程難以宏觀概括，但在此次論壇上，我們可以看到其中的一個切口。

周望透露，騰訊視頻從2021年開始布局?jǐn)?shù)據(jù)資產(chǎn)庫的搭建，如今已經(jīng)做到了項目數(shù)字資產(chǎn)的有效回收，包括項目的應(yīng)用插件、動畫層、特效文件、最新迭代的模型、綁定文件等，在此基礎(chǔ)上，向行業(yè)輸出了許多通用的技術(shù)流程文檔說明。可見所有的技術(shù)沉淀，都在成為工業(yè)化的磚瓦。

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成為新技術(shù)的朋友而非對手

迎頭追趕的過程中，國內(nèi)宏觀大環(huán)境的支持和整個影視行業(yè)對技術(shù)革新的重視程度不斷走高，都是影視技術(shù)持續(xù)發(fā)展與升級的重要動能，后一點，我們在當(dāng)下的新技術(shù)變革中會有更深切的體會。

5G、元宇宙、AI等等，已經(jīng)將互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)推到了下一場巨大變革的前夕，這場變革與影視行業(yè)息息相關(guān)。如果說去年影視行業(yè)的熱詞是降本增效，那今年便是ChatGPT，更準(zhǔn)確地說，是以ChatGPT為代表的AIGC技術(shù)在影視行業(yè)的應(yīng)用。

去年，AI繪畫進(jìn)入人們視野，那時便引發(fā)了一場關(guān)于藝術(shù)內(nèi)容生產(chǎn)關(guān)系變革的大討論，今年ChatGPT大熱，在前沿算法與強大算力的支撐下，ChatGPT將成為AIGC大規(guī)模進(jìn)入實際應(yīng)用領(lǐng)域的標(biāo)志，已經(jīng)成為外界共識。在影視行業(yè)，AIGC已經(jīng)初步顯示其威能。

而這，或許將成為全球影視行業(yè)競爭力再度洗牌的契機。為了在新的競爭中建立優(yōu)勢，在AIGC的應(yīng)用研究與業(yè)務(wù)協(xié)同上，國內(nèi)影視行業(yè)也開始行動了。

從《斗羅大陸》《吞噬星空》到《三體》《遮天》，堅持視效技術(shù)規(guī)?；\用和長期投入的騰訊視頻，嗅覺很是靈敏。對于AIGC等高新技術(shù)應(yīng)用的命題，騰訊在線視頻副總裁馬延琨表示，無論如何，騰訊視頻的長線布局不會停止，平臺一定會在做好視聽基礎(chǔ)體驗研發(fā)的同時，高度關(guān)注這些前沿科技的開發(fā)和應(yīng)用，也希望攜手更多科技與內(nèi)容人才共創(chuàng)美好內(nèi)容。

論壇上，周望透露了更具體的方向。過往，動畫行業(yè)的經(jīng)驗是用二維手段解決二維難題，但AIGC出現(xiàn)后，騰訊視頻開始摸索二維和三維界限的打破，即借助三維相對成熟的工業(yè)化流程，加上AIGC的輔助，比如圖生圖的強大能力，來實現(xiàn)行業(yè)難點的突破，幫助二維動畫提高效率和產(chǎn)能。

近一兩年，AI相關(guān)技術(shù)的想象空間正在逐漸被打開，目前已經(jīng)進(jìn)入多個影視生產(chǎn)的主要環(huán)節(jié)。除了應(yīng)用AI進(jìn)行后期制作、繪制場景外，近日，美國編劇工會提出了允許AI技術(shù)被應(yīng)用于影視劇本創(chuàng)作，但不影響編劇的署名和分成的提議。

如今AI技術(shù)在影視行業(yè)的應(yīng)用整體還處于試驗階段，但未來，AI技術(shù)將帶來的產(chǎn)業(yè)價值是可以想象的：AIGC強大的內(nèi)容產(chǎn)出效率和規(guī)模，將讓影視行業(yè)的降本增效進(jìn)入質(zhì)變階段；在內(nèi)容創(chuàng)作上，不斷迭代的AI將成為影視從業(yè)者新的靈感源泉；此外，諸如Runway等技術(shù)類公司，將成為影視產(chǎn)業(yè)鏈中的新玩家。

對于AI技術(shù)的發(fā)展，外界普遍既興奮又擔(dān)憂，畢竟生產(chǎn)端的變革帶來的影響勢必是浩大的，但是，從騰訊視頻影視科技創(chuàng)新發(fā)展論壇來看，影視從業(yè)者積極擁抱新技術(shù)時，始終保持著清醒而積極的認(rèn)知，在陸貝珂、沈樂平、趙銳、周望等多位專業(yè)人士看來，AI的定位無不是“輔助工具”，是“非常要好的朋友”，而非對手。

“我們必須要學(xué)會新的浪潮下如何暢游，要提升自己的認(rèn)知和自己的技能。新的觀念也好，技術(shù)也好，它把創(chuàng)作者的門檻進(jìn)一步放寬，讓更多有熱情、有想法的人，甚至是原本業(yè)余的創(chuàng)作者都能夠創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品。這也是我們前面所期望的?！鄙驑菲降馈?/span>

ChatGPT風(fēng)起之后，影視股集體走高，由此不難看出對于新技術(shù)浪潮驅(qū)動影視行業(yè)變革，外界信心十足。當(dāng)然，如今一切還在摸索中，但顯然，新的發(fā)展節(jié)點已至。